序論

水彩的定義  

       水彩(watercolour)是一種以水為溶解劑,以阿拉伯膠(gum arabic)作為黏結劑(binder)的水溶性顏料;它的成分為色粉加入阿拉伯膠與其他添加物( 牛膽汁、碳酸水、蜂蜜等)。水彩通常畫在白紙或淡色紙上,以呈現由亮至暗的透明畫面效果。

       就水彩顏料色粉本身的成分而言,又分為透明、半透明及不透明三種特性;當水彩顏料添加了完全不透明具強力遮蓋性的中國白之後,就成為了不透明水彩(bodycolour, gouache)。至於不透明或半透明水彩,就適合畫在淡色、深色甚至是黑色紙上,著色程序近於油彩畫 ,可以由暗畫至亮。當不透明水彩混和透明水彩使用時,可以達到不反光 ( 平光) 的效果,常被設計師、插畫家或者商業藝術家使用。

 

台灣水彩材料的發展

       談到水彩材料在台灣的發展,主要與台灣的歷史背景有關。畫家梁丹丰(1935-) 於民國38 年隨國民政府播遷來台,根據其
2012 年口述,台灣光復初期並沒有進口條狀或是塊狀的水彩顏料,當時可以取得的顏料皆是粉狀的,且顏色不多,畫家在使用前都
必須自行調配顏料。當時經濟環境並不充裕,畫材在價位上油畫相對的高於水彩,故而此時期比較有能力學習西畫的學子大多在
學習鉛筆畫後,直接進入水彩的領域,使水彩畫在當時蔚為風氣。

       而除了水彩顏料劣質外,紙張的選擇也不多。早期台灣只有畫素描的模造紙,然而品質並不好。台師大馬白水教授(1909-2003)
有鑑於水彩紙的使用需求,自行研發了棉質的手工水彩紙,稱之布紋紙。其上的紋理是利用紗窗壓製,以用來仿造外國的手工水彩
紙使用毛氈壓製的紋理。接著,機器製作的博士紙的問世,但是品質不佳。其後,馬白水教授又利用籃球皮的顆粒與造紙廠合作製
造米粒紙,一直到民國60 年左右,才開始有進口商進口英國山度士水彩紙(THSAUNDERS)。

       然而當時一張全開的山度士水彩紙要價約新台幣100 元左右,並非所有習畫的人士都可以負擔的起,因此行銷失敗。除了布
紋紙及米粒紙之外,民國60-70 年代還流行日本的Watson 水彩紙,品質尚可。民國70 年代中期以後,有少數的英國山度士、法
國的Arches 水彩紙出現,但皆是由僑生自香港購買攜回的。

       而直至今日,隨著臺灣經濟的好轉以及水彩繪畫人口增加,幾乎所有各大廠牌的水彩材料都可以在台灣購得,而且曾拜水貨及
各級考試之賜,價格為全球最低廉。因此,現代的水彩學子要面臨的問題反而是如何在眾多材料中選擇適合自己的,而這就可以從
水彩材料學中得到答案。

山度士水彩紙。
純棉製。
早期由英國進口的水彩紙,其上有THSAUNDERS ENGLAND 水印。

上圖畫面局部:( 碗底部分)

台製素描紙。
木漿紙。
民國40 年初期,
常使用此種無顆粒紙張當作水彩繪畫使用。
本圖為作者楊恩生於1955 年使用素描紙作畫。

上圖畫面局部:( 石膏像眼尾部分)

米粒紙。
木漿紙、不含棉。
使用籃球皮的表面紋理所製造的。本圖為作者楊恩生於1972 年高二時所繪製。

上圖畫面局部:( 碗底布紋部分)

博士紙。
木漿紙、不含棉。
使用籃球皮的表面紋理所製造的。本圖為作者楊恩生大一1975 年所繪製。